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《花漾少女杀人事件》以一句她杀了她的宣传语引发广泛热议，这句充满悬念的表述背后，藏着关于成长、压力与亲子关系的深刻探讨。

在本期《今日影评》中，主持人晓丽与影评人马戎戎展开深度对话，层层拆解影片中她杀了她的多重含义，揭示竞技体育光环下少女的内心挣扎，以及家庭教育中隐藏的深层矛盾。

她杀了她作为贯穿影片的核心宣传语，并非简单指向一桩凶杀案件，影评人马戎戎将其拆解为三层含义，每一层都指向影片中不同维度的冲突与毁灭。

第一层：现实层面的凶杀对手与朋友的消逝。

影片开篇便以花滑运动员江宁杀死对手钟灵的案件结果切入，营造出强烈的悬疑感。突然出现的钟灵，既是江宁在冰场上的强劲对手，也是她孤独训练生活中唯一的朋友。这个红发少女天赋异禀、自由洒脱，与被严苛训练束缚的江宁形成鲜明对比，两人从惺惺相惜到关系紧张，最终走向血色悲剧。

然而，随着剧情推进，真相逐渐浮出水面：钟灵并非真实存在，而是江宁在巨大压力下幻想出的分身她既是江宁渴望成为的自由自我，也是她恐惧超越自己的竞争对手。这场凶杀，本质是江宁在自我认知混乱中，对理想化分身的毁灭。

第二层：自我的分裂与吞噬现实自我杀死真实自我。

在马戎戎看来，影片更深层的杀戮，是江宁的现实自我对真实自我的扼杀。长期以来，江宁在母亲兼教练王霜的严格管控下，被迫压抑真实的欲望与天性：她不能拥有正常的社交生活，不能表达对训练的抗拒，甚至在身体发育导致状态下滑时，还要承受不如12岁的自己的否定。

现实中的江宁，是为了满足母亲期待而存在的花滑机器；而真实的江宁，渴望自由、渴望被接纳、渴望摆脱必须成功的枷锁。当两种自我的冲突达到顶点，现实自我对真实自我的碾压，最终将江宁推向了精神崩溃的边缘。

第三层：扭曲的爱与控制母亲的严苛杀死女儿的生命力

王霜作为江宁的母亲与教练，始终是剧情推进的关键角色。她从未直接参与凶杀，却以爱的名义，成为女儿焦虑与痛苦的根源。王霜将自己职业生涯因怀孕中断的遗憾，全部投射到女儿身上，不断向江宁灌输你必须完成我的梦想的观念；她严格控制女儿的饮食、社交甚至情绪，将成功定义为唯一的人生价值。

这种以爱为名的控制，本质是将女儿视为弥补自身失败的工具，而非独立的生命个体。马戎戎认为，王霜的严苛训练与情感操控，最终杀死了江宁作为独立个体的生命力那个本可以拥有多元人生的少女，在母亲的期待中，逐渐失去了感知快乐、追求自我的能力。

影片通过非线性叙事，逐步揭开凶手与受害者实为同一人的真相。那么，这个凶手为何会走向杀人？答案藏在层层叠加的压力与扭曲的亲子关系中。

江宁的崩溃，源于三重压力的长期撕扯：竞技体育的残酷竞争、母亲的情感绑架，以及自我认同的迷失。作为花滑运动员，她必须面对只有冠军才有价值的赛场规则；作为女儿，她要背负母亲未竟的梦想，承受我的失败都是因为你的精神枷锁；作为少女，她在身体与心理的成长中，既渴望被理解，又害怕被否定。这些压力交织在一起，让她逐渐分不清自己是谁为谁而活。

王霜的教育方式，恰是压垮江宁的最后一根稻草。她将自己的人生失败归咎于女儿，用我为你付出了一切的话术进行情感操控，甚至在江宁状态下滑时，用发育后就不行了的评价打击其自信。

这种严苛的爱，本质是一种精神虐待：它让江宁相信，自己的存在价值只能通过成绩来证明，一旦失败，便对不起母亲的牺牲。当钟灵这个完美分身出现时，江宁既羡慕她的自由，又恐惧她的优秀会让自己彻底失去价值最终，对被取代的恐惧，引发了对分身的杀戮，也完成了对自我的毁灭。

《花漾少女杀人事件》的成功，离不开演员对复杂角色的精准演绎。饰演江宁的张子枫与饰演王霜的马伊琍，分别以突破性的表演，让角色的挣扎与矛盾跃然银幕。

张子枫为贴近花滑运动员的形象，不仅在外形上进行调整，更在心理层面深入角色。马戎戎特别提到影片中陆上绳训练的场景：江宁因动作不够完美，主动要求反复重来，直至像陀螺般旋转到失去理智。

这段表演中，张子枫精准呈现了角色从强迫自己完美到精神失控的过程眼神从坚定到空洞，肢体从紧绷到僵硬，将一个被压力逼至疯狂的少女形象刻画得入木三分。正如马戎戎所言，张子枫的表演展现了从少女演员到实力派演员的蜕变，她用身心的投入，让观众看到了江宁在自我分裂中的痛苦与绝望。

相较于江宁，王霜在剧本中的戏份虽有限，但马伊琍凭借细腻的演技，让这个角色的复杂性远超文字描写。最令人印象深刻的，是处理完尸体后母女对视的场景：王霜的眼神中，既有掩盖真相的惊慌，又有对女儿的了然，更有无论你做了什么，妈妈都会替你承担的坚定。

马戎戎评价：她用眼神传达了剧本未写的内容王霜的焦虑、脆弱，以及对女儿既控制又心疼的矛盾心理。在马伊琍的演绎下，王霜不再是简单的恶母，而是一个被自身失败困住、用错误方式爱女儿的可怜人。

《花漾少女杀人事件》中母女的冲突，并非个例。正如晓丽与马戎戎所讨论的，同期上映的姜文导演作品《你行！你上！》，以父子关系为切入点，探讨了相似的主题：东亚家庭中，父母常将自身的命运、荣辱与子女绑定，形成一种共生式的关系。

正如马伊琍在见面会上指出：很多孩子的‘病’，其实是在替家里的人生病。父母未被治愈的创伤、未完成的遗憾、未和解的自我，往往会通过教育传递给子女。

王霜将职业生涯的失败归咎于女儿，本质是将自己的痛苦转移给下一代；而江宁的崩溃，既是对自身压力的反抗，也是对家庭未解决矛盾的承接。这种代际传递的痛苦，让子女在成长中被迫背负不属于自己的重担。

但影片并未停留在批判层面，而是通过江宁的疯狂与最终的破茧，传递出希望：孩子自身的生命力，终将突破桎梏。正如马戎戎所言：孩子或许比大人更成熟，他们用自己的方式，对抗着家庭的枷锁，寻找真实的自我。这也给现实中的父母带来启示：真正的爱，不是将子女塑造成自己期待的样子，而是接纳他们的真实，尊重他们的选择，让他们为自己的人生而活。