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谁的青春里，没住过一个徐克镜头下的侠客？

是林青霞白衣胜雪，饮酒踏浪喊出天下风云出我辈的东方不败；

是张曼玉眼波流转，在龙门客栈风沙里挑着眉说人说乱世莫诉儿女情的金镶玉；

是李连杰剑光如练，把独孤九剑耍成少年意气的令狐冲。

40年过去，

这位武侠教父的镜头从未冷过

他撕碎过正邪对立的老套剧本，让青蛇与法海在烟雨里谈人性；

他给江湖装过赛博筋骨，让狄仁杰在盛唐诡谲里探玄幻秘案。

有人说，徐克的镜头一动，就是半本武侠影史而这一次，他终于对金庸最狠的IP下手了。

那个把江湖玩出花的男人，要拍为国为民的郭靖？当肖战的郭靖身披软甲站在城头，当降龙掌风撞上徐克标志性的光影魔术，所有人都在问：40年过去，徐克的江湖里，藏着怎样的新答案？

徐克向来擅长用视觉语言外化角色心境，《射雕英雄传：侠之大者》将这种手法推向了新高度，通过创新的镜头设计与后期技术，让角色的心理活动 看得见、摸得着。

最经典的莫过于桃花岛的褪色戏：当郭靖误会黄蓉父亲杀害师父、愤然决裂时，他的念白 所有桃花都失去了颜色刚落，银幕中烂漫的桃花林便以肉眼可见的速度褪成灰白，每一片花瓣的凋零轨迹都被数码技术清晰捕捉，恰似郭靖崩塌的内心世界被逐帧解剖。

当然即便充满奇幻色彩，徐克仍在制作中坚守 细节见真章 的原则。

影片的场景搭建兼顾美学表达与历史考据，大场面气势恢宏，让人一秒就进入到那个磅礴的武侠世界。

每个观众心里都有自己的郭靖

这句感慨藏着几代人的武侠记忆。从黑白电视里的光影到如今的大银幕奇观，郭靖这个角色从未褪色，只是在不同时代的镜头里，长出了贴合当下的模样。

1983年，黄日华版郭靖带着粗布衣衫的质朴走进千家万户。

那张国字脸上的浓眉大眼，面对黄蓉时憨直的微笑，面对强敌时坚定的眼神，精准踩中了那个年代对英雄的想象：纯粹、赤诚，善恶分明如泾渭。

到了90年代，张智霖版郭靖带着少年气改写了固有印象。

彼时审美开始偏向俊朗灵动，他弱化了角色的木讷，用清澈的眼神演绎初入江湖的懵懂，与朱茵版黄蓉的互动里藏着青春浪漫。这版郭靖少了些天生大侠的沉重，多了些成长型少年的鲜活。

千禧年后的李亚鹏版，则带着现实主义的试探。他的演绎强化郭靖的憨直，试图用缓慢的台词和沉敛的表情挖掘角色的内心重量。

而今天，当徐克将镜头对准为国为民的核心命题，当下的观众既怀念郭靖的质朴底色，又期待看到角色的层次与成长：他不必是天生的圣人，却要在抉择中显露出侠的基因；不必刻意扮憨，却要让纯粹从骨子里透出来。

徐克第一次见肖战时，与他聊了很久。当时他觉得肖战有些瘦，肖战回去便开始增肌锻炼。在徐克看来，郭靖身上有大哥哥的气质，亲和力强，乐意呵护新人和晚辈，肖战身上也具备这种气质。

此外，肖战做事认真的态度也打动了徐克。他认为肖战和郭靖在对人和做事的态度上有共通点，最终肖战被选定饰演郭靖。

在蒙古大营面对攻宋命令时，他的眼神从对草原的眷恋慢慢沉为对苍生的悲悯，那是少年到大侠的瞬间觉醒；在城头眺望战火时，目光里没有刻意的威严，却有历经沧桑后的坚定这份不演侠而像侠的状态，恰是当下观众最吃的真实感。

比起前辈们的版本，肖战的郭靖少了些时代符号的烙印，多了些人的温度：他会在误会黄蓉时流露慌乱，会在失去师父时展现脆弱，却在大是大非前从未动摇。

肖战和古装的适配度

前辈们的演绎刻着各自的时代印记，而到了当下，观众期待的古装角色早已不止于扮相好看，更需有人在戏中的沉浸感：既撑得起服饰的古韵，又装得下角色的灵魂。

从《玉骨遥》到《藏海传》，肖战的古装每次都能带来不一样的惊喜。

古装造型从来都是硬件打底，肖战的身形与骨相和古装十分适配。

《玉骨遥》的时影，需要兼具神性的孤高与凡心的悲悯，而肖战的造型与表演的配合恰好实现了这种平衡。

纯白外袍加金冠束发的造型自带仙风道骨；行走时衣袂无风自动，打坐时脊背挺直如松，每一个仪态都经过刻意打磨。

古装剧里的跪戏最见功底，《藏海传》中藏海因身份所迫常有跪拜场景，但肖战的演绎却无半分局促屈膝时腰背不塌，起身时动作舒展。

如今的他，正准备向着全新的民国领域发起挑战。

仅凭一支预告就让剧中的焖猪蹄火上热搜肖战首部谍战剧《谍报上不封顶》还未开播，就已经获得了无数的期待。

声线特意压沉，在公子哥的轻佻与特工的冷峻间自由切换......他作为演员的可能性，真的上不封顶。

而《射雕英雄传：侠之大者》里的肖战，和他以往的角色又都截然不同。

为了贴近从草原勇士到中原大侠的成长，他不再是时影的清瘦仙气，而是增重练出厚实身形，穿蒙古袍时能透出策马奔腾的粗犷，着中原装束时又有 护民守土 的沉稳。

没有刻意扮憨，却让郭靖的 纯粹 从眼神里透出来，也让 侠之大者 的重量藏在每一次挥掌、每一次眺望的目光里。

电影频道将于10月3日19:25首播《射雕英雄传：侠之大者》，让我们一同走进徐克构建的新武侠江湖！